关于男女差异、性别角色的话题，我们向来都不乏激烈争论。而《送我上青云》这部电影试图剥离政治正确和社会结构对于性别意识的干预，从最本质的视角还原女性欲望。今天单读编辑 Kiva 带来了她的观影思考：比起男女之间权力的角逐、刻板印象下女性如何突破困境，或许与自我和解是更为重要的性解放。性别意识与自我认知同构，意味着这不是一个有成熟期的认知，而是男女在成年后，依旧继续成长的常识。
缺席已久的性别意识
撰文：Kiva
在本周上映的电影《送我上青云》讲述了女主角盛男（姚晨饰）在得知自己得了卵巢癌之后，一边为了筹钱而不得不为富豪父亲写传记，一边在手术前设法度过最后“正常女人”的日子的故事。
这是女导演滕丛丛第一次做导演，也是女演员姚晨第一次做监制，加上第一主角为女性，这部电影显而易见地被归为了“女性电影”。而电影在上映的几天内却在排片上“遇冷”，排片不仅数量少，并且时段几乎都在早晨或者午夜。导演在微博呼吁更多的排片：“我最大的愿望，是想让那些真实而鲜活的女性角色不要再缺席中国电影，不再被标签化物化。真实的、聪慧的、不成功的、依然努力渴望着被认可和尊重的女人，也配在电影类型中拥有姓名。”
就像很多人认为“女性主义”只与女性有关一样，也许很多人也认为一部“女性电影”只与女性有关、只与生活在都市里的大龄“剩女”有关。
而事实上，这部电影是我视野范围内少见的具有完整“性别意识”的电影。性别意识应该既不是男权视角下的男女关系，也不是女性视角下的男女对立，而是一种不带有刻板印象地去充分意识到男女差异、并且承认女性在目前社会中的结构性困境的意识。
性别意识关于男性和女性，关于每一个人，这部电影也一样。
而性别意识的发展，从来都不能跟每个人自我认知的过程割裂，而是同构的。这是在我看来电影里一条非常具有说服力的线。
（以下内容包含剧透）
在电影的开头，女主角盛男的性别意识是非常陈旧的。比如她不明白为什么没有性生活还会得卵巢癌，比如她认为她妈妈出去见另外一位男士是“去搞破鞋”。当她得知自己只在有限的时间可以拥有性生活之后，她开始重新去看待自己的身体、面对自己的欲望，这本质上是她自我认知的一个新的开始。
但不管是去“硬上”朋友四毛，还是去“勾引”刘光明，她都还是受到男权视角的支配。前者是符合男权视角下的男性气质（出于在此之前的自我认知，她对自己的“男性气质”有认识），而后者是符合男权视角下的女性角色。
性观念当然是性别观念的直接反映。盛男的角色转变发生在她主动向滔滔不绝的刘光明提出：“我想和你做爱”。这是非常正当和准确地在表达欲望；这是过去的盛男或许不曾做过的事；这是很多认为应该在性关系中被动的女性都不曾做过的事。
这时候的盛男主动却又被拒绝，所以显得卑微，直到她眼睁睁见到了刘光明在真实生活中的狼狈、她带着怒气离开。但当她面对落荒而逃的刘光明，她并不是羞辱他或者漠视他，而是留给了他一个吻。那一个吻是盛男真正赋予自我力量的开始。这一个吻她不需要任何回应，这一个吻是她强大同理心的证明，也指明了刘光明这个人物的悲剧意义。
片中的床戏在我看来比结尾“飞翔”的盛男更能给人力量，并且也是导演的性别意识的最佳体现。
当气急败坏的四毛来“满足”盛男的愿望，盛男并不能接受这样的性，于是拒绝。这时候四毛说（大概的台词）：“如果你是个男人，你当初早就把我按倒了”；而这时候盛男一边躲避、拒绝，一边说：“你这样我可以告你强奸”、“我当时征求你同意了啊”。几句台词，告诉了观众，什么样的同意算同意，什么样的情形就算强奸，以及四毛那句话，看上去是直男在抱怨社会观念对男女的要求不同，其实进一步表现出：性别问题从来不是男性和女性的问题，而是谁更有权力的问题。
而盛男真正全然地去面对自己的欲望和自我的时刻，是她在他们最终上床之后自慰的时刻。
男人沉浸在高潮（射精）后的快感里，而女性则在旁边自慰。
这个时候的自慰，跟男性的性能力无关，跟俩人的契合度无关，跟感情无关，只于女性自己有关。
从生理的角度来说，女性在性交中获得高潮比男性射精往往要“困难”得多，与性交时长、气氛、身体状态等等太多复杂的因素有关。
但性交往往以男性达到高潮而宣告结束，女性有时候会假装高潮，有时候会悄悄自慰，有时候会隐忍自己的欲望。
而这个时候的自慰，尤其是当着男性的面，不顾他“面子”的自慰，是盛男真正找到自我的时刻，是她社会性的身体和作为身体的身体合二为一的时刻。
我想一个女性如何面对自己的欲望，本质上和影片中关于生死的问题是联系在一起的。
它关于我们的身体在这个世界出现的方式、放置的位置以及如何消失。
而性别意识却在影响着我们如何看待自己的性别角色、和性别角色中的欲望。
性别意识不是一种政治正确的态度，而是帮助这世界上的男人和女人们在成年之后，继续成长的常识。
而这样的常识，已经在中国电影里缺席太久了。
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